Foto-Hupfeld-„Podanik“ je roman Hajnriha Mana, objavljen 1914. godine.
To je priča o Diderihu Heslingu i njegovom životu u društvu Nemačkog carstva (1871-1919) pod Vilhelmom II. Diderih je potčinjen moćnim ličnostima.
Istovremeno on ugnjetava slabije ljude i tako pokušava da se uzdigne na društvenoj lestvici u svakoj prilici.
Ovaj pronicljivi roman sa zajedljivim satiričnim humorom prikazuje Vilhelmovsko carstvo i njegovu samohvalisavu buržoaziju, koja sanja nacionalističke fantazije.
Manov protagonista, Diderih Hesling, beskičmeni je i moralno bankrotirani oportunista.
Tek za svojim stolom u kafani potiskuje svoje nesigurnosti i upušta se u nacionalističke govore.
Ali Man ne prikazuje Heslinga kao karikaturu, već kao složenu ličnost, oblikovanu slepom verom u autoritet i na kraju deformisanu.
Vilhelminska era – sa stupanjem na presto 29-godišnjeg Vilhelma II 1888. godine, nova je era u Nemačkom carstvu.
Aktuelni kancelar, Oto fon Bizmark, koji je dugo dominirao politikom, bio je od strane cara primoran da podnese ostavku 1890. godine.
Novi monarh se mnogo više mešao u državne poslove nego njegov prethodnik.
Dok se stanovništvo dramatično povećavalo, a industrijalizacija podstakla značajan ekonomski rast, car je podsticao rastući nacionalizam.
Osigurao je širenje vojske kako bi se ispunile imperijalne ambicije carstva u razvoju.
Vilhelm II je takođe lično negovao veliku sklonost ka vojnoj pompi i paradama.
Militarizam je postepeno prožimao civilni život: vojna služba se smatrala „školom nacije“.
Vojničke vrline poput poslušnosti i discipline bile su visoko cenjene. Oficirski kor su mnogi smatrali „prvim staležom u državi“.
Oficiri su često nosili uniforme u civilnom životu kako bi istakli svoj društveni položaj.
Knjiga ”Podanik” bila je među onima koje su nacisti spalili u maju 1933. godine na berlinskom Opernplacu.
Prvo posleratno nemačko izdanje objavljeno je u Istočnom Berlinu. Hajnrih Man je o njoj pisao Ludvigu Markuzeu:
„Kad god Nemci izgube rat, štampaju moj roman ‘Podanik’”.
Iz očiglednih razloga, roman je bio znatno popularniji u Istočnoj Nemačkoj od dela Tomasa Mana, koja su bila favorizovana na Zapadu.
Hajnrih Bel je 1969. godine ponovo analizirao roman u svetlu trenutne situacije na Zapadu, napisavši: „Pedeset godina nakon objavljivanja, još uvek prepoznajem prisilni model podređenog društva.“
Danas se ”Podanik” smatra najvažnijim delom Hajnriha Mana i značajnim nemačkim romanom svog vremena.
Inscenacija u Rezidencteatru počinje izvinjenjem: „Podanik / ponovo / žao nam je / moramo vam ga pokazati.“
Šestočlana ženska grupa, stojeći na ivici bine rokoko-teatra Kivilije, deklamuje replike unisono, svako lice ima ironičan, glamurozan osmeh, uokviren trendi frizurama, a tela su im obučena u venčanice u stilu haute couture.
Tako počinje veče koje namerava da izvuče ovog „Podanika“ na svetlost dana. Vreme, izgleda, to zahteva.
Režiser Aleksandar Ajzenah je adaptirao tekst za scenu.
Od gotovo 500 stranica romana, stvorio je upotrebljivu scensku verziju koja nema cilj da precizno reprodukuje događaje i likove, već se fokusira na ključne teme kao što su toksična muškost zajedno sa osećanjima inferiornosti, pa čak i strahom od žena, sebičnim političkim akcijama, potčinjavanjem autoritetu i nedostatkom dostojanstva.
Sve ovo može biti neverovatno depresivno, ali Ajzenah ne voli da slika u nijansama sivila.
On je neko ko može da dovede preterivanje do same tačke gde je i dalje smešno, ali još uvek ne i apsurdno. I za ovo ima savršenog glumca: Lukasa Ripela, koji igra njegovog veličanstvenog Dideriha Heslinga.
Ripel uspeva da vas natera da Diderihovu odvratnu servilnost smatrate odbojnom, ali istovremeno zadivljujućom, smejući se i pateći zbog nje.
Dok ga na početku, kao dete u ružičastom mornarskom odelu (kostimi: Klaudija Iro), još uvek uzbuđuje očevo bičevanje, Ripel je već skinuo slojeve svog lika: oportuniste sa seksualno neurotičnim odnosom prema moći.
Ajzenah je raspodelio preostale uloge među šest glumica; sve su vrhunske.
U Ajzenahovoj produkciji, one blistaju nečim što je često još uvek rezervisano za muškarce na sceni: dozvoljeno im je da budu smešne.
Izabel Antonija Hekel pruža Diderihu divno drsku ženu, Nikola Kirš doprinosi nacionalističkom pastoru, a Hana Šajbe igra revnosnu javnu tužiteljku.
Karolin Konrad igra i nadmenu učiteljicu i Diderihovog demokratskog pandana, koju on provocira. Mirijam Šreder je ponekad stidljiva majka, a ponekad bahati sudija, a Liza Štigler ponekad podstrekava kao vođa sindikata, a ponekad dozvoljava da je Diderih zavede kao mladu ženu.
Susreti sa ovim i drugim likovima brzo prate Diderihov uspon na vlast.
Od samog početka nema sumnje kuda će to odvesti. Skelet hrama koji je Danijel Volencin postavio na scenu podseća na ratom oštećenu ”Spomen-crkvu” (Gedächtnis Kirche) kajzera Vilhelma u Berlinu.
Umetnica osvetljenja Verena Majr često ga obasjava u intenzivnoj svetlosti, ali bolji svet se ne pojavljuje.
Ajzenah je i dalje uveren da se ovaj poslušni čovek neće promeniti.
Ovom produkcijom „Podanika“, Rezidencteatar je uspeo na primeren način da pokaže kako se klasik može dramatizovati iznova, na jasno savremen i veran način bez obavezujuće tekstualne vernosti, ali sa jezičkom snagom.
A što se tiče glume, ovaj ansambl zaista može da iznese sve nijanse: ozbiljne i satirične u isto vreme, turbulentne, raznolike, intenzivne.
U jednu reč, visoka umetnost glume.
Pratite nas na našoj Facebook i Instagram stranici, ali i na X nalogu. Pretplatite se na PDF izdanje lista Danas.
